[性欧美特肥巨大肥妇BBW]水墨元素在室内设计【水墨元素在室内设计中的运用参考文献】
2022-11-20 / 性欧美特肥巨大肥妇BBW
大家好今天来介绍的问题，性欧美特肥巨大肥妇BBW，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。
文章目录列表:
- 1、水墨中的元素都是有哪些元素组成的水墨元素都在哪些地方用到提供一些文献（急）
- 2、赏析靳埭强先生的作品
- 3、水墨书法对现代设计理念的影响有那些
- 4、以水墨画为灵感的设计说明
- 5、水墨元素是什么什么组成了水墨元素水墨元素都有什么表现手法可否提供一些文献（急）
水墨中的元素都是有哪些元素组成的水墨元素都在哪些地方用到提供一些文献（急）
水墨艺术是中国画的一种艺术形式,一般指用水和墨作画,由墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化,表现物象,有独到的艺术效果。德国理论家森珀(Gottfried Semper1803——1979)认为材料和工具对艺术风格的定型和变化起更着非常重要的作用。①水墨元素作为中国特色的平面设计表现元素正是笔、墨、纸、砚这文房四宝的杰作。中国特有的工具造就水墨的丰富效果。在现代平面设计领域,它以其特殊的视觉效果与严谨的印刷字体及图形形成鲜明的对比,因而水墨元素更加成为极具东方审美意蕴的中国平面设计表现符号。越来越多的出现在具有中国文化特点的平面设计作品中。笔者从以下几个方面探讨水墨元素在平面设计领域的应用问题。简约的墨色彰显中国文化精神张彦远在《历代名画记》②中提出:“夫阴阳陶蒸,万象错布。玄化亡言,神工独运。草木敷荣,不待丹碌之采;云雪飘扬,不待铅粉而白。山不待空青而翠,凤不待五色而粹,是故运墨而五色具,谓之得意。意在五色,则物象乖矣。”所谓五色即墨色中的焦、浓、重、淡、清,每一种墨又有干湿浓淡的变化与水分多少有关,而浓与淡则与黑的多少及水和墨的共同参与的时间有关。赏析靳埭强先生的作品
在平面设计方面，靳埭强先生一定是领军人物，我想许多学生或设计师的设计作品中或多或少都会受靳埭强先生的影响。他很好地将中国传统文人智慧与现代商业文明相结合，在其产生的大量设计作品之中，我们不难看出他对水墨语言的精妙阐释。可以说中国传统的水墨元素在他独特审美意识的作用下，更加空灵传神。
浅析靳埭强先生的作品
这幅作品很有靳埭强老先生的特点，熟悉的水墨风格，简单的画面，韵味十足。水墨画的线条形成的两个“9”，组合起来就是回家的”回“，寓意澳门回归，实空间与虚空间相辅相成，如同水中荡起的涟漪。涟漪上的荷花点名澳门这个主体。无论是虚实结合的唯美画面还是别具匠心的设计理念都让人印象深刻。
这个标志，我自认为是非常伟大并且难以超越的。观者很容易就可以从整体的图像中看出这是一个古代钱币的抽象图形，作者又巧妙地在钱币空方出进行设计，这样一来“中”字还是很明显的。光是这两个抽象出来的图形就能让人很轻易地明白这是个金融性企业。标志整体的圆形轮廓，不难联想到这是面向全球的国际性银行。古典造型与现代设计手法相结合，将“天方地圆，经济为本”的寓意表现得淋漓尽致。
靳埭强先生钟爱“红点”这一元素，或写实或写意，可以衍生出很多不同的意象。它在海报中的运用方式很多，比如画面中的空白之处过多时，可以平衡画面的虚实；画面内布局不当时，可以使画面中失衡的物象增添稳重感；可以增添画面的活泼性等等。上面这幅作品整体重心下沉，上方空间里的红点，可以很好的平衡画面的视觉效果。红点在空白干净处尤为突出，使得画面气势有股凝聚力，灵动沉稳。
这是靳埭强先生70年代中后期的作品，运用了中国传统的图形与文字进行设计，受到广泛好评，凭借“民俗风格”的设计，使其获得了设计生涯的第一项国际大奖。
以上是靳埭强先生设计的作品《汉字》，将中国的水墨元素与现代设计技术相结合的一系列作品，将水墨元素通过自己的主观情感加以高度凝练，融入设计作品之中，极富民族气息，创造出一种独特的意境。山的伟岸，云的飘逸，风的自由，水的轻柔，细品一番，每一幅都是一张意境深远的中国画，大量的留白使人产生一种寂静空灵的感觉。这一系列作品充满着生命的律动，彷佛活物一般运动着，启发着设计师们的思考。
靳埭强先生的作品有其内在的哲学思维支撑，他自己的哲学体系与“儒、道、释”三家文化思想的理解运用密不可分。在其设计作品中不仅极具个人风格特点而且视觉形式具有独特的东方美感。好的设计从不是素材的堆砌与重组，而是将璀璨的文化吸收学习，成为自己思想中的一部分并合理地运用到自己的设计中。
水墨书法对现代设计理念的影响有那些
一、虚实相生的韵味美影响现代设计审美品位书法意境的美感有着五个基本的特征,这就是所谓的笔之外的境界。书法讲求的不止是写出来的字体形态,书法的艺术美感更能从字体的形态上看出一种虚幻的美,一种意境的美。水墨书法的艺术美感带给观赏者的不只是视角上的冲击而且更有其他感官上的感觉,这就是水墨书法意境的妙处所在,主要变现为:情韵浓郁的诗意美、抑扬顿挫的音乐美、字如其人的人格美、虚实相生的韵味美以及妙手偶得的自然美。水墨书法从字体布局、字体延伸的形态中营造出一种意境,抒发着书法者的感情和态度,更向观赏者透露着其深层的内涵。水墨书法艺术的创作脱离不了书法者的构思和笔墨技巧,书法作品是一个整体,在水墨书法作品中无论是有字还是没字的地方都是作者匠心独运给布局出来的。在书法艺术中经过书法者的构思和笔墨技巧在无墨出施展才华,计白当黑。这就是在水墨书法中的虚实相生,有墨处为实,无墨处为虚,虚实结合营造出一幅浑然天成般的作品,展现出蕴含的意境,让观赏者在作品中回味无穷。在现代设计当中我们可以参照水墨书法中这种虚实结合的做法,在空间布局上充分展现出艺术的美感。就好像在园林设计中,适当地运用虚景和实景的配合。在园林设计中“实景”指的是在园林中实际的建筑、石山、水体、各种植物以及是组合类的景观。那么什么是虚景?虚景是指实景以外的东西,例如光照、水雾、阴影、声音、香味等等,能够以实景为基础增加园林环境整体效果的事物。园林中单独拥有实景的话,就是布局多好,始终会让人觉得少了一点生气,没有内涵失去灵魂。单独的虚景而没有实景的话,也起不了任何效果,因为没有主体给其衬托。只有虚实结合才能够将整个园林发挥整体美感效果。虚景能够帮助实景突出实景中的灵气,适当的光照效果,水雾效果,清灵的音乐声,鸟语花香,水面倒映着庭院,波光粼粼,这样的园林设计的确会让人沉迷在其中流连忘返。二、水墨书法艺术的“求简”“求美”从汉字的书法发展历程中探究,从一开始的象形甲骨文,到后来的金文再到减少文字图画的小篆,小篆的进化到隶书以及隶草的出现,楷书的出现以及从行书的草化而出现的草书,整个书法发展的过程是社会在进步,人们审美眼光的进步。书法一路下来的历程是一个“求简”“求美”的过程,在现代的设计理念中“简约”是人们所追崇的。简化对于艺术来说是十分重要的,艺术就是源于生活的东西。艺术是如何诞生的呢?就是从生活中细小的事物当中,把无意味的东西简化掉,提取出来有意味的东西,最后成为一种从写实到写意的过程,于是成为了艺术。在现代的设计中,要体现出其艺术所在,美感所在,不能脱离这个“求简”“求美”的理念。在传统的水墨书法艺术中“求简”“求美”主要表现在书法是一个高度抽象的艺术,在简单的文字线条下,利用水墨勾勒挥洒在白纸之上却能够引起人们心灵深处的共鸣,使简化的文体符号成为了有意味的形式,表达出作品的内韵,或是述说着书法者的思想感情。这种表达方式正是现代设计中所需要的,在最简单最直白的设计上,为人们提供着更多的信息,从视觉上的美观转化为信息上面的传达。不需要何等奢华,以简唯美,直人观赏者的心灵,勾起人们内心的美感,一切尽在不言中。
三、整体美对现代设计风格整体和谐美的影响书法作品中,我们单独看一个字或是一部分,很难会看出其美感,因为水墨书法的美感表现在整体上,单独的一个字只能算是残缺的艺术。水墨书法重视整体美,在王羲之的《兰亭序》中,它写的二十一个“之”字,全部都不一样,每一个“之”字都具有着独特的形态,如果单独去看“之”字的话,你很难会发现作品的妙处,从整体看上去就不同了,尽管每一个字形态不一,但是没有一点违和感,感觉如同浑然天成一样,整幅作品就如同会变换一般,时而密不透风,时而参差不齐,时而整齐匀称,时而空旷晴朗。水墨的笔画描画出的是一种境界,一气呵成,字里行间中散发的美感,使人产生心灵上的共鸣。这就是水墨书法中的整体美,和谐美。传统水墨书法讲究在章法的布局,在布局中要注意到每一点画,每一下下笔的位置,每一个字的书写时是否能做到字字相连,行行之间的承接是否能做到墨断意未断的境界。水墨书法的整体布局,自然生动,在观赏者眼中,墨洒处空白处黑白分明、疏密有致、字里行间的启事贯通全文。整部作品无一处不透露出整体美、和谐美。在现代的设计理念当中要如何去学习融人这种水墨书法艺术中的整体美、和谐美呢?如何才能够加强设计本身的整体美感呢?设计时陈幼坚为我们诊释了什么是现代设计中的整体美。这个时钟当中,第一眼看去,很难会发现有什么特别之处,但是认真一看你会发现这个时钟有些特别。在一般的时钟中,刻度通常是会使用阿拉伯数字或是罗马数字。但是当你留意到这个时钟的刻度,你会发现刻度上面是一些奇怪的符号。其实这些所谓的奇怪的符号,实质为一些残缺的汉字,当时针走到每一个整点时都会为钟面刻度上补上一笔,成为一个完整的汉字。这个时钟的整体结构简洁,大方,很巧妙地运用了整体呼应的构思,充分体现了整个设计的整体美,整个时钟简约和谐,妙不可言。水墨书法艺术是我国传统文化的精髓,水墨书法艺术有着其独特的美感与底蕴是永不过时的艺术,中国书法艺术的美学特征,是世界文化领域里极为珍贵的瑰宝,在现代的设计当中能够融人书法艺术的特色更加能够体现出创造性思维。设计是需要不断创造、不断去发现新事物,在整个创造的过程中,水墨书法艺术的精髓为现代设计理念提供了极大的帮助。
以水墨画为灵感的设计说明
设计说明：在宣泄的世界里，高速发展的科技使我们的很多需求的到了满足。回溯在现实生活中，我们更喜欢在低调的气氛中隐隐再现。我们需要更多自然的面料表现出人与自然相互依存的关系，这款服装上部选用了牛仔等天然织物面料加上粗糙的手感在造型上采用……，里料采用……，追求无拘无束的舒适性。下部裙摆则轻柔配以不规则花朵恰是一幅中国水墨画。水墨画是中国画的一种，以形绘神、墨即是色的特点，别致的格调，让低调巧妙的运用于服装的整体，让奢华不经意间渗入服装的每个细节，不可复制、不再量贩。有人说，女人的价值在于男人的欣赏，我不申诉，在这套服装中我们的确看到了中国女人的魅力，正是这种共鸣，我们把它表现为服装的面料和色调，再加上带有名族风情的配饰，使之在浓郁的文化气息的魅影中越显女人味。
设计主题可以命名为：墨韵
本灵感来自于具有浓厚中国韵味的水墨画，现代牛仔和古韵的水墨画形成鲜明对比，时尚不失典雅，创新结合复古，水与墨的完美结合，水表达了女性的柔和之美，墨倾诉着中华的悠久文化，体现了中国人淳朴，心静而有修养的风格。表达了我们以靠近自然为主的，热爱生活的传统观念！
裙子啊！什么衣服都行，只要是你自己设计的。也可以是一些富有创意的服装形式。
水墨元素是什么什么组成了水墨元素水墨元素都有什么表现手法可否提供一些文献（急）
什么是水墨画？水墨画是中国画的一个分支结构是组成中国画体系元素之一。从物理的角度，水墨画就是用毛笔蘸着墨和水的合成物，描绘在宣纸上的一种绘画形式。中国青花瓷则是一种用天然钴料为色彩，在白瓷胚胎上用笔描绘纹饰，再罩透明釉，最后在高温中烧成的瓷器。由于青花瓷色料表现力极强，可粗可细，能把中国画技法吸收进来，根据不同的需要创造复杂多样的艺术效果，丰富了瓷器审美的民族特色。再者，青花瓷的纹饰过程是直接在白坯上描绘各种画面、图案等，类似与作画，其笔势、构图、气韵、神采等等颇似中国画，烧制出的效果也有国画的特点。
中国画给现代人的基本印象是以墨色浓淡构成的绘画形式。中国画家水墨之用虽然在环境上受到道家和帝王崇尚黑色的倾向，但是应当看到黑白感应和感应黑白的视觉机能是人类在史前经过几百万年形成的积淀，明暗、黑白属于人类最原始的基本单色反应。正是出于对这种原始单色的青睐形成了中国水墨画的一大特色：这一大特色主要在于：水墨画不用色或少用色，突出水墨互渗所造成的丰富的表现效果，体现出自然的意趣。据考证，唐以来，水墨画从诞生到不断地发展、提高、完善，经历了一千多年的漫长岁月。尤其是文人画的形成和兴盛，使中国水墨画备受时代的推崇，以致成为衡量东方绘画艺术水平的标准。这都足以说明水墨画在中国绘画史上的地位，这种历史地位确立的主导因素，正是水墨画所独具的基本特征----单色绘画。它也是中国绘画艺术的灵魂
版画：
版画：造型艺术之一。作者在各种不同材料的版面上通过手工制版印刷而成的一种绘画；可有限制地复印出多份不影响其艺术价值的原作。中外最早的版画的形式是木刻复制版画，如我国唐代咸通九年（868）刻制的《金刚经》扉页画《说法图》等，系由技工根据画家画稿刻印的版画。十八世纪起才开始有画家自己绘稿、自己制版、自己印刷的创作版画。作为造型艺术的版画，是指创作版画。由于版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法等的不同，可分为不同的品种。
��独幅版画
��在不经过制版的光滑版面上绘画或刷色，后再拓印为成品的一种版画形式。
��拓片
��直接拓墨在覆盖于凸版版面的纸张上的一种版画形式。如石刻拓片、砖刻拓片等。
��凸版型版画
��受墨在版材的凸面部位，其代表是木版画。其中用油溶性墨色印刷的称“油印木版画”或“木刻”；用水溶性墨色印刷的称“水印版画”或“水印木刻”。另有取麻胶、石膏、石块、砖块等为版材而仍用木版画制版、印刷方法制成的各种凸版型版画。
��凹版型版画
��受墨在版材的凹面部位，其代表铜版画。其中由于制版方法不同可分为“线刻铜版画”、“干刻铜版画”、“网线铜版画”和“腐蚀铜版画”等。另有取锌版或其他金属等版材而仍用铜版画制版、印刷方法制成的各种凹版型版画。
��平版型版画
��受墨在版材的表面部位，其代表是石版画。由于制版方法的不同可分为“直接石版画”和“转写石版画”等。另有取铝版、锌版等为版材而仍用石版画制版、印刷方法制成的平版型版画。
��孔版型版画
��又称“漏孔版”，墨色通过有孔眼的版材，漏泄到成品承受面，其代表是丝网漏印。另有以丝网漏印制版印刷方法而取尼龙网、卡普龙网、金属网及其他网料为版材的孔版型版画。
��玻璃版画
��在玻璃上制版后，再结合摄影技术而为成品的一种版画形式。
二者是用完全不一样的表现手法。。。
http://baike.baidu.com/view/17893.htm?rh=255
以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用
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